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【入殓师：离别与和解的生命诗篇】2021年，电影《入殓师》在国内公映之际，导演曾在豆瓣如此总结自己的创作动机——这是他为自己布置的人生课题，是一次关于"人人终将面对之事"的深度探讨。这个课题的名字，叫作离别。
无论从何种视角解读，《入殓师》首先是一个关于死亡的故事。但若认为影片仅仅停留在死亡层面，则未免失之片面。影片以一个极具象征意义的镜头拉开序幕：白茫茫的风雪笼罩着本应清晰的车道，视线所及唯有混沌一片。男主角小林大悟驾驶着车辆，愁眉不展地凝视着不知延伸至何方的前路。观众只能听到呼啸的风雪声，以及他内心近乎默然的独白。这条看不清方向却终点明确的道路，正是导演为整部影片设定的隐喻——人生之路或许迷茫，但终点从不含糊。
在引言部分，导演向我们展示了日本特有的纳棺仪式。日本的丧葬习俗深受佛教文化影响，在仪式中，逝者被尊称为"往生者"而非简单的"死者"。按照佛教传统，家属会进行为期四十九日的斋戒，期间遵守诵经送金、禁渔、禁婚嫁等习俗，以期往生者心识向善，超度解脱，重入轮回。因此，入殓表面上是在整理仪容，实则是一场庄重的告别仪式，同时也是一次新生的开端。死亡不再是寂灭的虚无，而是转世的起点。入殓师的工作就是尽可能还原逝者生前的面貌，让生者能够进行一场再也得不到回应的道别。
影片的前三十分钟作为戏剧的第一幕，导演巧妙地植入了大量信息。有些通过台词直白告知观众，比如男主角小林大悟原是一名斥巨资贷款购买大提琴却惨遭失业的乐手；有些则隐藏在视听语言中，需要观众细心品味。
为何选择大提琴手作为男主角的前职业？难道仅仅为了衬托失业后成为入殓师的落差？抑或是编剧创作时恰....全文更精彩