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【江南烟雨入画来：董源与南派山水画的诗意传奇】咱今儿个要唠唠中国画画坛上的一位妙人——董源。这位五代到北宋初年的画师，可不得了，他挥挥毛笔就把江南的烟雨朦胧锁进了画卷里，开创了南派山水画的先河。您要是瞅过他的画，保准会觉得那墨色里还飘着千年前的水汽呢。
要说董源的画为啥这么传神，还得从他跟江南山水的缘分说起。那会儿唐代的青绿山水画得跟舞台布景似的，山是山，水是水，规矩是挺规矩，可少了点活气。董源偏不这么干，他背着画夹钻进江南的山坳里，盯着洪州钟陵的丘陵瞧了又瞧——您猜他瞧出啥了？他发现江南的山不像北方那么棱角分明，尽是些披着绿袍子的矮胖子，晨雾一罩，连轮廓都懒得露全乎。
就说那幅《潇湘图》吧，您要是凑近看，会发现山跟被奶水浸过似的，淡墨一层叠一层地染，山石的轮廓像是刚睡醒没睁开眼，模模糊糊的。还有《夏景山口待渡图》，一卷画展开，就跟沿着江南的水网走了一遭，汀渚溪桥穿插得那叫一个自然，就跟真的走在水边小道上似的。董源这人贼有意思，他说画画得拿真山真水当底稿，所以他的画跟地理志似的，可又比地理志多了股子灵气。
说到画画的绝活儿，董源琢磨出的披麻皴和点子皴，那可真是前无古人。披麻皴这玩意儿，听着像搓麻绳，其实是拿中锋运笔，线条跟散开的麻线似的，细长圆润。您看《夏山图》里的山，就是拿短披麻皴一层一层堆起来的，墨色从浅到深，跟堆柴火似的，愣是让平面的纸有了山的立体感。
点子皴更绝，就跟下小雨似的，拿笔点出密密麻麻的墨点。《潇湘图》里的山头，苔点跟春雨落湖面似的，看着是点子，可连起来就成了丰茂的草木，还自带韵律感。这两种皴法搭一块儿，就跟给江南山水裹上了层温润的纱，摸着都觉得软和。
董源的画最打动人的，是那股子"平淡天真"的劲儿。您看《龙宿郊民图》，画面铺开来平平远远的，山就跟缓坡似的懒得拔高，江水跟轻纱似的绕来绕去，渔舟唱晚的调子混着村舍炊烟，搁现在