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小津是个手法细腻的导演，所以这部《东京物语》误导了很多人。丰富的室内场景和柔和的光线，只是让人感到世风日下，悲叹老人的凄凉。而用笑脸、暖光和室内镜头与家庭对话堆砌起来的本片，也让人暗叹小津安二郎的残忍；他用最幸福的表情，讲述着最刻薄的故事。 但个人觉得小津的真意仍然是在批评战争。为什么日本战后电影雨后春笋天才井喷，跟战争、战败及其带来的独特心理体验不无关系。 片子的主人公有两个人，老人周吉和未亡人纪子。 老两口的旅程是影片的主线。这趟旅途如大家所见，孙子不尊，儿女不孝，去热海吵......
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