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从电影到电视剧再到网络短剧，我们所能期望的趋势似乎是视觉审美的退场和情节设计的膨胀，毕竟家人围坐的小屏电视机、不受控的节目播出时段和恐怖的遥控器都是专注的天敌，而视听语言的使用离不开注意力的首肯。然而在以“碎片化”为标志的移动影视时代，屏幕虽小却近在眼前，节目全凭自己选择，更不存在沙发座谈观影的可能，于是我们似乎有机会从移动视频中“再次发现电影”。《飞驰余生》的色彩运用有种放肆的喧闹感，全剧以手持长镜头下发闷的黑夜开启，从第一个分钟就旗帜鲜明地走上了不同于常规剧集的道路。摇摇晃晃的黑夜散去后，几位主人公裂土分封，各自在时间轴上占据了一块地盘，而他们各自的领土又能从色彩、陈设等视觉元素中鲜明区分，如此一来，观剧的视觉体验就像在战棋游戏中观看各个种族、文明的来往和纷争。漆黑的地下室是痴呆老人刘嚣张的主场，这里没有自然光，灯光则永远是冷暖对撞，把本就不大的手机屏幕再加以分割（结合极简洋灰村支部风格装修，如果灯光真的和谐了可能会比较像电锯惊魂- -）。一个行动难以预测的老人，一堆维多利亚风格的杂物（灯下的巩金国是有点像爱迪生= =），加上水火不容的灯光，把刘嚣张的领地塑造成了一个混乱、危险的国..全文更精彩
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