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文 / 筱原桜排版 / 藍色大門封面设计 / Act I 空气，光线，属于电影吗？有人记得《南法撩妹记》的夜与日是什么样的吗，当菲利克斯在夜晚海滩旁晕黄色的灯光下与阿尔玛相遇，电影在下一个节点就毫无预兆地变成了白天。接着一个长镜头从窗外的埃菲尔铁塔均匀地摇向了室内（这几乎预示电影的版图在悄然开拓）。而随后旅途即走向了许多错愕的进程（突然抛锚的汽车）。谢里夫和菲利克斯依靠在一旁轻松地谈起“这不像是巴黎的风”，电影在这温柔的夏日微微震颤着。有人记得菲利克斯在旅途中给阿尔玛打的那通电话吗？菲利克斯在电话中祈求在太阳落山后见面此时的柔煦光线陡然地转向了湛蓝，电影也随即进入了黑夜。旅程中透亮的光线总是无处不在，它们照射在每一个人的面庞，作为电影中最不稳定也最容易产生变化的因素。南法撩妹记在法国领土上存在无数个节点，同时地理与地理之间的关系被解域，在开放的逃逸线上重新组合。无法想象会有比吉约姆·布哈克更具有旅行精神的导演，在他的电影里，旅行精神在于人物永远处在不稳定或者说随时可能发生变化的地面上，菲利克斯和阿尔玛下水后因..全文更精彩
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