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本文首发于公众号“小小船LittleBoat”。 你也许记得，在《德州巴黎》第二幕，当弟弟Walt在家中亮起放映机，Super8胶片的影像投向哥哥Travis眼前，昔日记忆零星重现。故事出现了微妙的转机——从荒原归来的Travis，对自身社会身份的复健治疗从抗拒转向主动，从迷茫转向明朗，进而踏上第二次旅途。尽管这未必是电影史上最完美的例证，但无不呈现出私影像——尤其是经过岁月酿造的私影像——对于个体生命经验的高度复原能力。《德州巴黎》（1984） 在数字影像的黎明之前，乔纳斯·梅卡斯（Jonas Mekas,1922-2019）已经以相同或近似介质建立了一个更为庞大的影像数据库——注意，这并非更加“专业”的影像数据库。虽然这位匈牙利诗人用数十年时间积累了浩如烟海的影像素材，并在《笔记·日志·素描》（Diaries Notes and Sketches ,1970）通过记录约翰·列侬、安迪·沃霍尔、卡尔·西奥多·德莱叶、斯坦·布拉哈格试图书写出一部属于自己的近现代史。但他在《当我往前走之时偶尔会瞥到一缕美丽之景》（As I Was Moving Ahead O..全文更精彩
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