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动画将永远是我的敌人。任何“漂亮的图像”，尤其是绘制的图像，都无法与被记录下来（enregistrées）的东西所传达的情感——恐惧与战栗——相媲美。 ——塞尔日·达内【1】一、面孔无论什么电影，无论怎样拍摄，在面孔之上总会生成两种速度：慢速与疾速【2】。二者共同在面容上凿刻出自己的痕迹、纹路与褶子，不可能不理会它们，长此以往我们都曾以为面孔其形态为一种固性，微观层面下分子间的强作用力组织起一个紧密排列的，非强力之介入不可拆解的稳定结构，又迫使其停滞而静止于空间的某一处，永与流动无缘，仿佛面孔的最终宿命就是随着对阳光曝露时间的不断增加竟以孑然腐烂为其结局。现在的问题是：如何解放面孔于时空中的固定姿态？或说得更直接些，即如何流溢化面容？如何让面孔避免腐烂的宿命，对于此难题一些作者会选择一条笨拙却可通往真理的道路，如蔡明亮，他的《你的脸》，通过久久地，长时间禅意般地凝视，对着面孔，对着空间无思绪地出神。言说与否全部取决于被拍摄者自己，可以笑，可以无言，可以打盹，也可以述说着自我，蔡明亮不会提前设定某个先验的叙述框架，再将他镜下的素人塞入其中；「講一講吧。」一句多么充满关怀与尊重的诱导啊！他..全文更精彩
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