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自2020年起，一种与时俱进的（西方）电影类型油然而生，这是一种相对于电影而言更亲近（后）戏剧的艺术品：一种开始于全然想象的隐喻故事。犹如东欧剧变前的捷克斯洛伐克隐喻片。这些我们此时此代的艺术品囊括了：角色高质量的家具，角色高质量的生活品质，被架空的世界，演员们精致的演技，高度凝练的概念主旨，影片精炼的配乐与镜头，扭曲的剧情，宽广的画幅，变态的画面，省约的叙事，当然还有显而易见的身体化倾向。这种身体化的倾向似乎源自后戏剧剧场对于传统精神（一种思维结构，一种心理过程）的摒弃。后戏剧拒绝了传统戏剧我们熟悉的人物的心理性以及随之而呼唤着的人性的意义，它转向一种极度的陌生化，一种疏离的寒冷。人的经验是观众感知想象的唯一联想：后戏剧剧场中的意义常常是模糊的、多义的，甚至是抗拒被解读的。这种不确定性让观众无法依赖传统的意义框架，而必须通过感知演员的身体表现、舞台设计、节奏和动作来进行“阅读”。并且同时它拒绝通过固定的故事或心理逻辑来主导观众的理解，而是通过演员的身体表演、动作、姿态和物理性存在来创造开放性的体验。这种强调身体性的做法将注意力从“理解意义”转向“感受体验”。于是后戏剧剧场转身强调身体..全文更精彩
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