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文/金彻如今的国产剧，要论现代意识，反倒是古装剧最强。因为有一定的时空距离感，隔开了现实的重重阻碍和顾虑，反而可以在一个相对纯粹的环境里，搭建起理想的世界模型。这两天正在看的《国色芳华》，正是这样的创作思路。这部剧用前五集的时间，迅速完成了一场婚礼和一次和离。（不严谨地讲，还有一场“葬礼”。）但我要说的还不是节奏快、转折多的问题，而是，该剧透过如此大开大合的进程，实际不止在给我们讲一个奇女子的故事，更是借这个故事，在铺陈一个令人胆寒的结构。那便是：人上还有人，笼外仍是笼。人人不得自由。表面看，该剧讲的是商户之女何惟芳（杨紫饰演），为救母亲，嫁入官宦之家，遭遇种种欺侮后，决定不再忍气吞声，起而掌握自己的命运——是个相当典型的女性叙事。但看得更细致一些，会发现，事情远比这个复杂。在大女主的视点串联下，该剧承接起多个人物的命运，并且构成一组套娃式的困境，彼此牵连。先是出身卑微的何惟芳被迫嫁入刘家，与素未平生的刘畅，结成怨偶；而刘家为攀高枝，又盼着儿子能和宁王之女——县主幼贞成婚；进而宁王的眼睛也盯着上面，想把女儿嫁给圣上身边的红人——花鸟使蒋长扬（李现饰演）……在这个无限向上谄媚的链条里，所..全文更精彩
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