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文 / Act排版&封面设计 / Act从电影的物质性来说，山角洋平（Yohei Yamakado）的电影所使用的记号十分纯粹。当他意识到传统信息模式（图像与声音从银幕到观众经历语言的编码-传递-解码）的可疑，即语言的秘密从设计至揭秘引发的混乱与困惑。于是他很快采取了一种形式的撤退——从试图消灭语言自身的介质那离开。 “所有的话语都被埋藏在名字里。”——山角洋平在马赛电影节上的访谈 [1]我们可以说山角洋平是无比信任电影的力量的。在战略的迂回后，时间与空间的缺场使影像剥离了事物的存在，而铭刻于未被调解的（Not mediated）动作和声音。在电影的交流语言中，相比叙事强度与逻辑，山角洋平更关注它们所无法被还原为信息的部分：口中声音的节奏；事物的色彩（而非协助画面叙事逻辑的镜头色调）；材料的历史与质感；文字的排列顺序。海德格尔会说，语言的起源无法在概念的否定性（实用的信息）中被找寻，而是得自于名字不可言传的独一性。山角洋平的表达与斯特劳布–于伊耶的不同，常是对于纯粹语言的无望寻找，期待着这种语言回应写作的要求。在《Amor Omnia》这部电影里，反复念诵的文本来自维吉尔的《牧歌》..全文更精彩
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