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我最早从各种专辑封面了解到拼贴画，从孤独芳心俱乐部到舒肤佳的javelin。我喜欢将图片放大无数倍，想象着目光的手指在碎片上滑行，逐个抚摸过，仿佛在观看一张从宇宙资料库里掉落的大合影。正如面对任何一张合照时一样，我们关注谁是谁，谁的手指被截断，谁的笑容被覆盖。今天晚上看《雏菊》，觉得电影本身也仿佛是一幅无所不容的波普拼贴画，作为电影本体的胶片与拼贴画的任何一种材料无异，可以像安迪沃霍尔的罐头一样反复更改色调，亦可被随意切碎重组（剪辑/蒙太奇的另种隐喻；对画框之局限的挑战）。由于电影的画面实在精彩到令人失语，观影后忍不住重新拉了电影里出现的几段高速剪辑的画面，逐帧截图欣赏画面中出现的拼贴画。于是看到了：黑白或彩色。条纹或方块或不规则的裁剪。大合照/群像。身体的零件与运动的影像。历史的符号。打印体与手写体。黑客帝国/攻壳机动队里也出现过的数字流。填字游戏。这些高速剪辑片段通常以每2帧切换一次画面的节奏对影像肌体进行层析，伴随着高频的声响（如电话铃声）创造出目不暇接的视听体验。逐帧拉片后方觉其实不少画面都来自同一幅拼贴画，只是取自不同方位与视角，低成本同时奏效。恍然觉得电影剪辑本质上是一种拼..全文更精彩
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