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重看迷魂记，最大的感触是，这根本不是几年前看时所认为的三流悬疑故事，而是一曲关于男女之间性别权力转换的绝命探戈，或许在类型定义上可以算作爱情片，但显然片中的爱情是畸形的，甚至可以说是邪恶的。Scottie在失去Madeleine后，对假扮Madeleine的Judy施加的影响与压力的背后，是一种极其病态的感情，即恋物癖（Hitchcock本人称之为奸尸）。Hitchcock当然是有意识地拍摄这样“虐女”的剧情，因为他正想用这样的手法来揭示爱情中男女双方的感情流变，并以此批判当时的男人在感情中的剥削性质。而我想从电影的两分结构以及片尾的二十分钟两个部分来试图分析Hitchcock是如何编成这一曲探戈的。首先是影片结构。谈论迷魂记的结构时，大部分人都会将影片2/3处那一段显示Scottie岌岌可危精神状态的动画当作分割点，认为在这之前，电影描述了Scottie被设局的过程，是虚假的，而在这之后，是Scottie破局的过程，是真实的（Chirs Marker有相反的观点，但也是以2/3为分界）。这当然是正确的，但当将视角聚焦于本片的真正题眼，即性别权力转换时，片中最重要的转折点，是在正中，即..全文更精彩
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