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1.诞生于1997年香港回归前夕的《南海十三郎》，恰是香港人身份认同焦虑的巅峰。“偷走我左鞋子的是英国人，偷走我右鞋子的是日本人”，影片中粤剧从大张旗鼓人声鼎沸到草台班子卑劣魔改，在资本主义的冲击下传统文化要么失语，要么乱语，粤剧和十三郎互为一体，从乱语到失语……2.镜头语言与场面调度：①十三郎与三个抄词人写词时，多仰拍十三郎，且在带关系的镜头中虚化三人，聚焦十三郎，接着三人形成三角结构，对抗十三郎，结果灰头土脸，表明天壤之别；②十三郎第一次与唐涤生交锋，镜头中只出现两人，先是十三郎高，再是唐涤生高，接着两人平视。演员走位配合镜头俯仰，在将人物心理斗争外化为空间语言的同时，通过“权力翻转”暗示二人师徒关系的逆转，与后文情节呼应。演员调度与粤剧角色走位浑然一体，是本片的独特魅力；③战后十三郎与戏剧老板交流剧本意见时可分为两段，两段皆用横摇镜头表现人物关系，第一段中老板征求十三郎意见，横摇镜头多展示十三郎的面部表情，第二段反之，暗示十三郎的剧作风格在战后已然过时。值得一提的是，横摇镜头最符合人眼观察规律，引导观众进入情境、做出选择，而戏里戏外的选择更加印证了寻根之问；④十三郎在最穷困潦倒时..全文更精彩
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