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（首发于「陀螺电影」）《2025年的欧陆》中，我们看到罗西里尼《1951年的欧洲》的复写，两种时代道德的颠覆，匈牙利 / 罗马尼亚移民所共享的当下后社会主义经济的景观在互文的意义产生了遥远的对比。这样的对比下，社交媒体网络轻度地、再一次入侵了影像，我们看角色玩手机、读新闻、谈论时事，甚至嘲笑文德斯，不知不觉地进入了拉杜·裘德搭建的没有边界的信息场域。以酒吧为例：左边悬挂We Live in Time的海报，右边的答案是1951年欧洲；背景是钢琴演奏的土耳其进行曲，相遇的却是匈牙利和罗马尼亚的当下。教授与学生的聊天始终离不开欧洲的地缘政治，拉杜像搭建积木般搭建了这个抽象而悬浮的对话语境，角色在对话，成为了玩偶，不禁想起那些在简陋的布景中运行的影像，好像出了什么差错，又在游戏中异常顺利地抵达了电影。慈善与社会工作的选择，被罗西里尼在《1951年的欧洲》设计为情节转变的节点，又推到极端，在戏剧化的意义产生效用。而拉杜裘德的发挥依然维持他的风格，就像《不要太期待世界末日》以不屑的态度对所有进行嘲讽，《2025年的欧陆》即使相对温和，还是选择了以更轻的方式将这些笑话拿起、放下，她们在忏悔时不是重..全文更精彩
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