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（首发于「陀螺电影」）开头的固定镜头给出城市空中的线缆与地下的轨道，我们马上想起伊姆贝克的首作《半熟少年》。相似的开头，空荡的场景，却没有任何Drama的情节发生。《奥尔莫》的情节更复杂、场景更丰富，常常有不速之客进入这个生活。而这些特征被保留，这些意味不明的镜头，甚至不止在开头，每当有人离开，他们又如同喘息般及时出现。这次首先出现的不是Bossanova，而是摇滚乐、豪车，年轻的性幻想。场景在之后进入卧室，特写给出地板的纸巾，父亲在隔壁呼唤奥尔莫的名字，我们知道，伊姆贝克又一次将摄影机对准了十几岁的“半熟少年”，年轻、叛逆，尴尬地处于天真儿童与颓废青少年的中间地带。当然Bossanova还是发生了。室内的闹剧，争执 / 忙碌的同时，滑稽戏将近控制不住。摄影机稍稍停留在父亲表情的特写，以及他所处的只有他的室内空间。这何尝不是Bossanova的本质？伴随欢快、滑稽的配乐，我们竟然看出了淡淡的忧伤。通过少年的视角，我们再次看到了邻居姐姐的形象，再次看到家里的电视播放雪花。噪声填充了沉默，镜头给出的时间略长，仿佛让我们和奥尔莫一起停顿，等待某种不确定的回应。简单的台词接到对话，画面迅速切换..全文更精彩
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