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（本文发表于“电子纸镇”公众号） 王博与潘律的双屏影像论文《瘴气、植物、外销画》（2017）通过三组核心意象的相互勾连，揭示了其与英国在华殖民统治（尤其是鸦片战争导致香港割让的历史）之间的深层对话。作品聚焦于邱园皇家植物园在华植物采集活动，以及中国本土画师为此制作的植物图谱。影像以碎片化方式呈现多幅无名中国画作，暴露出殖民主义的双重遮蔽机制——在展示艺术品的同时抹杀创作者身份。通过双屏影像的对话性呈现，创作者挑战了殖民主义构建的阶级身份与植物等级秩序。文章借助威廉·弗卢塞尔的影像姿态理论与瓦尔特·米尼奥罗的去殖民化理论，阐释了两位艺术家如何通过艺术实践解构西方主导的视觉体系。这种创作与当代环境人文及批判性植物研究形成暗合，后者正致力于重构人类与植物的平等关联。王博 潘律《瘴气、植物、外销画》（2017）植物图谱与花卉写生始终游走于实用与审美的双重维度。早期植物绘图多用于药草辨识，十七世纪西方花卉画则展现出纯粹美学追求。随着十八世纪植物学发展与现代命名体系确立，兼具科学性与艺术性的植物艺术逐渐成型。这种传统延续至今，艺术家或与植物学家合作，或身兼双重身份，通过解剖标本精确呈现植物特征..全文更精彩
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