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2024年的春节档《第二十条》上映，收获了许多评价，其中褒贬不一。认为好的人自然是在社会议题上发力，夸赞电影中对于正当防卫的普及；认为他差的人自然也有它的理由，这里不提及了。（插入一个小故事：在张艺谋拍摄第一部电影《红高粱》之前，有人告诫他说一定要拍好这部电影，因为一部电影的成本足以装备一座三甲医院。我不想去评价是三甲医院在社会上的作用大还是单纯的宣传一个法律常识的作用大）当时我仔细思索，认为法律类型电影的终点必然是最疏离的。无论在演员表演还是在镜头调度上，都应该是布列松式的手法。原因自然是显而易见，法律的严肃不由得戏剧手法过多指摘。而在剧本上，不仅要表现法律惩恶扬善的一面，更加要表现法律对于真正好人的迫害与完全的不留情面。法律是阶级的产物，本就用于维护阶级的统治，他自然对于好人也会存在一定的摧残，戏剧张力便在这里发掘。而在这两个方面上，我认为后者的意义大于前者。因为只有把法反向施加到正义者上，法的属性才会显现出来，我们的观众才能够了解法的本质。当然张艺谋在《第二十条》里的思路无疑是过时的（张艺谋似乎总是无法清晰的把握时代脉搏，比如《有话好好说》）好了，说回本片。电影以独角戏的方式呈现..全文更精彩
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