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本文撰写于2013年，彼时滨口龙介尚未获得太多关注。在文章末尾，作者的叩问——“未来的滨口会在‘对话剧领域’进行怎样的开拓”——业已得到解答。从《欢乐时光》到《驾驶我的车》，“言语”这一要素一直占据着滨口创作方法论的核心。也有评论家将“东北三部曲”视作滨口日后的创作原点。 滨口在后来的访谈中，反复提及创作“东北三部曲”对于他创作生涯的巨大影响。可以说，滨口在拍摄纪录片的过程中所积累的创作经验，为其后续创作提供了无尽的滋养。这篇文章论述了滨口与酒井耕导演“东北三部曲”的创作历程。东北纪录片三部曲简言之，滨口在“东北三部曲”当中所体认到的是，经由“倾听”的力量，激发讲述者内在的复杂情感。这种“声音”（滨口反复提及其创作方法论的核心要素）并不是被放置在一种虚构性的戏剧情境中进行思考的，而是人类真实的生存境况。因此，我们才可见滨口电影中平实言语的“情感份量”。 滨口龙介的电影从一开始就充斥着过剩的言语。在早期作品《若无其事的样子》尾声，疾驰的电车中，一位角色捧着字典逐字诵读“夏”字条目的场景；在看似清新的短片《开始》里，行走在乡间小道的少女独白；《夜晚之友》中女性对少女时代恐怖经历的长段自白；..全文更精彩
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