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在我初看《菊次郎的夏天》时，我记得当伴随着我止不住的笑意，而涌现的对这部电影的首次映象是——北野武真是搞自己这条独有的“日式喜剧”的天才。而现如今再看《菊次郎的夏天》，却又是让我想起之前对它的评价。影片的开篇，正男背着蓝色书包、垂头行走的剪影，已为这场夏日旅程定下基调。孤独的登场，这个安静的男孩的孤独，就像压缩饼干一样被压缩成书包中一张泛黄的照片。而菊次郎呢，一个满口脏话、赌博成性。这个连“成人”身份都显得可疑的中年男人，却在阴差阳错中成为正男的“守护者”甚至在和正男的寻妈途中，一步一步的演变成和正男一样的“孩童”。这是我很喜欢北野武的一点——他有着他独到的幽默感，在启程时此处显露出刀锋般的矛盾：就是让菊次郎用粗鲁和笨拙包裹善意，来把这部公路片“寻找母亲”的主线沦为一场荒诞的陪衬。另外，影片在我这有一个非常非常喜欢的点就是，北野武的面瘫是众所周知的。但在表演的过程中，他就是会用那看上去一本正经的脸来做荒诞不羁的事，而这种一下“面瘫”一下“喜剧”的效果不仅蔓延全片，影响到了其他演员上，甚至在北野武演到情不自禁时，偶现的几处“面瘫笑法”才是让我察觉到北野武是真心被自己创作的电影给逗乐了。当..全文更精彩
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