内容预览
声明：本文提及的时间概念根据文章两部分的内容皆有其含义上的差异。两种时间的概念正如同一组正反打镜头，在之于塞拉电影内时间观念「认定-否定」的中轴线上指出了其内部有趣且微妙的辩证关系并规划了它们自己的路线。文章两部分对于其时间含义的划分和阐释（也即，当“时间被视作为某种事物时”）需由读者自行辨别和理解，笔者有点不太想管这种事情…同时，本文系笔者大半夜失眠了以后，历时三个小时的睡前碎碎念和快速写作（本人就是很喜欢这样写东西…），稍微有那么点“想到哪儿就写到哪儿”的感觉和想法，也因此，本文更多被视作一则学习笔记，而非严肃、确凿的批评。望海涵。 一则：时间（型1）- 时间的认定现代电影出现过两部关于“化妆术”的充分的作品。一是《托尼·厄德曼》，父亲的角色通过一副假牙成为了卡通；二是《法兰西》，对于杜蒙而言，一个特写就足以展示我们这个时代的圣女贞德：蕾雅·赛杜，她的泪痕轻轻挂在她的脸上，在特写镜头的“眼珠”里，我们在一个镜头的时间内，注意到情景的转移与电影材料的变化。较之于近百年前德莱叶拉长时间的企图，杜蒙首先提出了「短暂」的概念，在这里，场面调度也必须面临的其中一项指涉：另外的视线和另外的......
会员区