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诚然，我很好奇一部被称作feminism佳作/queer色彩充盈的电影是什么模样，尤其是，当feminism作品里出现大量的男性角色时，我会更加期望看到脱离于二元性别论的真正的结构性反思。但是非常可惜，犬之力不仅没能做到，甚至还非常怯懦地回避了，所有的酷儿设定与身份冲突，都是一场盛大的顺直女的自我文化安慰。在本部电影之中，菲尔——一个以客观设定（不修边幅、脾气暴躁、性格冷峻）体现传统父权气质的男性，所表现出的行为指向和情绪状态却全部都是女性化的。他和本作中的女主角，一位嫁给他的弟弟的寡妇，萝丝之间的关系张力，完全不是一个传统的父权体制下对一个女性的排斥，而是两位女性在自我边界和权力领域的角逐，是非常典型的女性群体内部的矛盾。他们的矛盾是这样被体现的：乔治（菲尔的弟弟/也在电影中被朦胧表达为菲尔的爱慕对象）彻夜未归，菲尔走出来试图与他谈心，然而乔治只想着萝丝；萝丝在乔治为她购买的钢琴旁练习弹奏，菲尔故意用自己弹奏熟练的小弦琴打断她；萝丝因为缺乏归属感而酗酒，菲尔默默地窥视这一切并且记录在心里；萝丝故意卖掉菲尔积攒的兽皮，菲尔的愤怒完全不是一个传统男性对于秩序被挑动的愤怒，而是对于自主性被......
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