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发表于《电影手册》第143期，1963年5月，第143期(Notes on the commercial failure, Cahiers du Cinema 143, May 1963)布列松最近的两部影片之美，在于其信息的纯粹性：也就是说，影片只保留了最低限度的中介手段，追求的是熵^1的极限压缩。没有电影作者如此彻底地追求与观众的直接沟通（这种关系很平等，不像希区柯克的交流，建立在观众屈从之上）；即便是布努埃尔和罗西里尼，在这方面依旧带有修辞性。从本体上说，这些电影其实是最“面向公众”、最“商业”的电影——然而结果众所周知。情况似乎是这样的：公众喜爱的并非真实（la vérité）本身，而是围绕真实的修辞性托词。他们不想要信息本体，想要的是扰乱信息的熵。看看《眼线》的成功就知道了，它本质上只剩下纯熵。部分影迷（确实存在这样的人）为此着迷，恰恰是因为片种堆砌了大量的中介结构和过时符号——他们看着这些东西，高呼“这就是电影”。实际上，他们早已习惯在电影中被这些结构支配；这是被训练出来的审美反射，是为“电影痴呆”(cynéphiles）^2准备的巴甫洛夫式的电影。话虽如此，艺术的......
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