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我们无法回绝泰伦斯·马力克影像的美学建树，与法国新浪潮导演们善将图像融入电影（如克里斯·马克的《堤》等）不同的是，不论通过何种介质，马力克的影像几乎永远处于流动中。这种流动性在《细细的红线》中使得马力克动态地构建碎片化而广阔的战争影像。“离题”的概念未曾在马力克的影像中驻留，因为他拍摄从来都是反类型片的，这本质上已经构成对既有主流拍摄制度的反抗。所以他拍摄的战争本身并没有限制电影的空间，而始终沉稳地运载着美学与思考的场域，并不断地“打开”战争，在战争的枪炮暴力之外挖掘世界的状态。流动性则使这一点在形式上成为可能，也就让电影的目光不再只限于事件顺序的枷锁中，那么事件之外的“存在时间”就得以被不停的运动捕获。过去的经典战争片似乎都将目光紧紧注视在战争中的人类，不论是士兵、长官、政治人物或者平民，这种类型片式的固有观点被《细细的红线》轻而易举地打破，并扩充到天地之间，甚至纵向时间中。流动性将这一切和谐地统一在电影里，摄影机平滑的运动在保持平视目光同时，开辟了以平等的视角处理自然界的可能性。可以发现马力克的作品拥有一种自然光的“去控制性”，他大量使用自然光和手持摄影并非追求现实......
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