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【《脱缰者也》：类型失衡下迷失方向的创作遗憾】提及曹保平，观众总会联想到他在犯罪类型片领域的独到功力——《追凶者也》里黑色幽默与现实痛感的精准融合，《烈日灼心》中人性深渊的细腻挖掘，都让他的作品自带“厚重感”标签。然而，当他带着新作《脱缰者也》而来，以上世纪末天津的地域风情与时代底色为画布，试图将喜剧与犯罪类型片揉成新的风格时，最终呈现的成品却令人惋惜。这部电影如同其名中的“脱缰”二字，既没能让角色在合理的逻辑里生长，也没能让叙事在类型融合中找到平衡，反倒像一匹失控的野马，在荒诞与混乱中迷失了方向，徒留满屏尴尬与观众的困惑。
《脱缰者也》的故事内核本有潜力成为一部深刻的家庭犯罪片。郭麒麟饰演的主角马飞，是个多年未归天津的“异乡人”，在外打拼的狼狈与家中的破碎形成鲜明对比：父亲离世后，母亲对家事漠不关心，大姐在家庭与生活的夹缝中疲于奔命，二姐则攥着理性与丈夫争夺离婚后的抚养权，而8