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【费里尼《女人城》：光影与空间构筑的梦境诗学】在电影艺术的长河中，费里尼的作品始终以独特的荒诞感与诗意气质，成为无数影迷与研究者反复品读的对象。而《女人城》这部影片，更是将他对光影、空间与叙事的把控推向了极致——直到观看这部电影，我才真正读懂了瓦伊达在论电影小册子中提及的两个核心观点：一是电影中日月交替对“旅途感”的塑造，二是电影相较于戏剧对空间与气氛的更高要求。此前看费里尼的《大路》时，虽听闻影片通过日景与夜景的不断轮替传递在路上的漂泊感，却未曾有真切感知；瓦伊达谈及自己将戏剧《婚礼》搬上银幕时，发现电影需依靠空间变换让故事“动起来”，我也仅当作理论知识记在心里，未曾深思。直到《女人城》的画面在眼前展开，那些抽象的电影理论才突然变得鲜活，这部影片俨然成了诠释这些观点的最佳范本。
《女人城》的故事开篇，便以细腻的光影变化勾勒出时间的流动轨迹，让观众不自觉地与主角共享一段“共时性”