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【从自洽到自缚：《失踪儿童录像带》的氛围与人性困局】初次看到《失踪儿童录像带》这个片名时，很容易让人下意识将它归为伪纪录片类型——毕竟“录像带”三个字自带纪实感滤镜，总让人联想到手持镜头、粗糙画质与“真实事件改编”的标签。但真正走进影片才会发现，这个译名的误导性远大于指引性：它的伪纪录成分不仅比《魔鬼深夜秀》这类经典伪纪录作品稀薄得多，甚至还跳出了传统伪纪录的框架，用一种更灵活的方式融合了常规电影的叙事逻辑。
这种“非典型”的形式，自然引发了不同的评价。有伪纪录原教旨拥趸直言不认可，觉得它失去了伪纪录最核心的“真实感”；但于我而言，这种创新反而打破了传统伪纪录的桎梏。要知道，传统伪纪录作品为了合理化“摄影机为何始终运转”这一核心矛盾，常常会设计出牵强的情节——比如让角色反复强调“必须记录下来”，或是用“意外发现的录像带”作为叙事载体，可越是刻意解释，越容易让观众出戏，反而消解了本